Пресса

На сцене Театра Луны выступил очередной претендент на "Маску" в номинации "Современный танец": петербургская компания "До театр", прописанная в немецком Ахене, показала спектакль "Безнадежные игры", название которого, по мнению ТАТЬЯНЫ Ъ-КУЗНЕЦОВОЙ, исчерпывающе обрисовывает творческие перспективы труппы.

Но не конкурсные — мало ли что решит жюри. Ведь надумали же эксперты в нарушение конкурсного регламента номинировать на "Маску" этот спектакль девятилетней давности только на том основании, что в России его показали лишь в прошлом году. То ли подействовала репутация хедлайнера Эдинбургского фестиваля "Фриндж", которую в прошлом веке приобрел номинированный спектакль, то ли вполне совковый пиетет перед "заграничными" соотечественниками, но отборщики предпочли не заметить не просто старомодности, но какой-то затхлой вторичности "Безнадежных игр".



На забытом полустанке семь клоунов — полулюдей-полупризраков — коротают время в ожидании символического поезда, который увезет их туда, где бурлит жизнь. Чемоданы, суета, игра в "русскую рулетку", внезапные драки, сменяющиеся объятиями, пляски под аккордеон привокзального нищего. Пухлый дым из-за кулис, обозначающий приход поезда, воздушные шарики, обозначающие надежду, сам поезд, снятый на черно-белое видео. Горемыки, попав на видеорельсы, будут раздавлены колесами видеопоезда, но их тени, сплотившись, единым строем двинутся на оранжевый закат. Все это, вероятно, метафорически отображает жизненный путь труппы, в начале 1990-х отколовшейся от компании клоунов Вячеслава Полунина.

С тех пор "До театр" под предводительством хореографа Евгения Козлова продолжает играть в игры пятнадцатилетней давности, кокетливо культивируя собственную неприкаянность. По примеру других заграничных экс-полунинцев — труппы "Дерево" — обоеполые артисты "До театра" исправно бреют головы наголо, обозначая свою маргинальность. И в сущности, они правы: недоделанные полумимы и несостоявшиеся танцовщики "До театра" действительно выпали из театрального процесса. Переехав в Германию, труппа сохранила свою доморощенность Ничто западное не привилось русским артистам: ни любовь к отточенной форме, ни уважение к техническому мастерству, ни ясность мысли, ни четкость режиссуры. Мимика их примитивна, тела топорны, движения скудны, высказывания устарели.



С жадностью нищих, характерной для раннего русского contemporary dance, артисты "До театра" тащат в свои "Безнадежные игры" все, что попадается под ногу, не трудясь выдавать откровенные заимствования за постмодернистские игры. Именно так, неумело гримасничая, напялив пуанты на ноги 44-го размера, колотя об пол помоечными шмотками, прыгая на заднице и катаясь по полу, выражали свое смятение российские танцовщики в первой половине 1990-х. Однако с тех пор русский contemporary dance уехал довольно далеко. Может, не настолько, как хотелось бы нетерпеливым критикам, но все же сегодня никто из русских не работает столь примитивно и архаично.

Все действительно познается в сравнении. Ведь рядом с отсталой самодеятельностью "До театра" работы их "масочных" конкурентов — и траурная многозначительность "Песен Комитаса", и "неокультуренные" тела пермяков, исполняющих хореографию израильтянина Ицхака Галили, и тем более свежие открытия Татьяны Багановой (см. "Ъ" от 8 апреля) — кажутся настоящими творческими прорывами. Впрочем, и в "Безнадежных играх" можно найти позитив: если уж экс-петербуржцам удается впаривать "Маске" и миру свои старомодные экзерсисы с провинциального вокзала, значит, российский современный танец, давно покинувший этот полумертвый полустанок, далеко не безнадежен.