Пресса

Герои нашего времени

Итоги «Золотой маски» по музыкальному театру

Автору этих строк непросто писать об итогах музыкальной части «Золотой маски». Автор была членом экспертного совета и, само собой, прикипела душой к соискателям наград, сознавая при этом, что в искусстве не бывает равенства, от ошибок никто не застрахован, а выбор делать нужно. Чувство мирового равновесия утешается в этой неоднозначной ситуации лишь тем, что в то время, как ты критикуешь решения жюри, оно ровно то же самое (в стиле «куда они смотрели?!» и «как они могли?!») говорит о решениях экспертного совета, предоставившего судьям список номинаций.

Оперетта/мюзикл

Приз за лучшую женскую роль досталась Оксане Костецкой (Крестная в мюзикле «Всё о Золушке» московского Театра Мюзикла). В отсутствие ярко выраженного лидера у женщин свою роль, видимо, сыграла соревновательная лотерея: в той же «Золушке» была, например, на редкость колоритная Мачеха (Елена Моисеева).

Иной расклад в номинации «Лучшая мужская роль»: победа Призрака оперы Дмитрия Ермака с его ярким голосом и сценической харизмой кажется безоговорочной. Молодой режиссер Алексей Франдетти (на фото), видимо, понравился умением создавать добрый сценический уют: его прелестное камерное «Рождество О’ Генри» в Театре Пушкина преодолело даже часто бытующее у музыкальных деятелей традиционное предубеждение против поющих драматических актеров.

Тем не менее приз за лучший спектакль (им стала шикарная обликом «Голливудская дива») уехал в Петербург, в Театр музыкальной комедии, и далеко не в первый раз. Хочется поздравить театр, который из года в год выигрывает «Маски» за постановки качественных и «незатасканных» мюзиклов. А оперетт в номинации не было ни одной. По объективным причинам.

Балет и современный танец

Распределение частных номинаций в балете вызвало, признаться, недоумение. Оба приза получили артисты Театра балета Бориса Эйфмана. Спору нет, и Любовь Андреева, и Олег Габышев адекватно воплотив дерганую «психоаналитическую» хореографию автора, вывезли на себе спектакль «Up&Down» (по роману Скотта Фицджеральда «Ночь нежна»). Но как можно было пройти мимо блистательных работ плеяды артистов Большого театра в балете «Герой нашего времени»? Не отдать должное Денису Савину, Вячеславу Лопатину, Владиславу Лантратову, Ольге Смирновой и Екатерине Шипулиной?

Правда, сам балет был признан лучшим в категории «Спектакль», что в целом справедливо: это эксклюзивный проект со специально написанной музыкой и оригинальными находками, хотя ни балетмейстер Юрий Посохов, ни режиссер Кирилл Серебренников (они вместе работали над «Героем») отмечены не были.

Как и «Тщетная предосторожность» из Екатеринбурга, в постановке Сергея Вихарева, пострадавшая, как думается, прежде всего (но не только), из-за сценографии по мотивам живописи Ван-Гога, видимо, показавшейся жюри неуместной в попытке реконструкции старинного балета.

Бесспорный лидер недавних «Масок» уральский балетмейстер Вячеслав Самодуров тоже не получил ничего. Хотя его балет «Занавес» (повесть о театральном закулисье) в том же екатеринбургском театре – как минимум нетривиален.

Закономерна победа приглашенного Пермским оперным театром иностранного гостя Дагласа Ли – за современный балет «Когда падал снег»: новая, достаточно оригинальная для России работа, в которой пермская труппа показалась с наилучшей стороны. Можно вообразить, как трудно было жюри выбрать хоть что-нибудь в дерзкой номинации «Современный танец», где привычные каноны не работают. И можно без тени сомнения поздравить хореографа Александра Пепеляева с победой за «Лучший спектакль современного танца».

«Кафе «Идиот» – неординарный взгляд на роман Достоевского – хотя наверняка и вызвал у судей жаркие дискуссии, но свое получил. Пепеляев ранее неоднократно выдвигался на «Маску», но взял ее впервые, отчего в кулуарах шутил, что чувствует себя Леонардо Ди Каприо на «Оскаре».

Странен выбор в номинации «Работа дирижера в музыкальном театре»: судьи как бы не заметили Теодора Курентзиса (неужели под лозунгом «он уже не раз награждался?») – и дали награду саратовцу Юрию Кочневу (на фото). Оба претендента, кстати, представили на «Маску» раритеты: Курентзис – не так давно найденную музыку молодого Шостаковича, Кочнев – балет Прокофьева «Стальной скок», чем наверняка и понравился судьям: на дворе – прокофьевский юбилей, да и «Скок» с момента премьеры (90 лет назад в антрепризе Дягилева) в России никогда не ставился.

Опера

Победа Хиблы Герзмавы за партию Медеи в одноименной опере была вполне предсказуема: всенародная популярность певицы и ее огромный талант никого не оставят равнодушным, тем более в такой особенной роли, когда от Герзмавы-Медеи мурашки бегут по коже.

Конкурс певиц в этом году был очень сильным, и жаль, что «Маску» можно дать лишь одну. Почти то же самое – в мужской номинации. Жюри не позавидуешь: как выбрать между отменными Дмитрием Ульяновым-Хованским, Владимиром Чеберяком-Ганди и Алексеем Татаринцевым-Ромео? В итоге приз достался сладкоголосому Татаринцеву.

«Медея» Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко – одна из сильнейших оперных постановок прошлого сезона – конечно, принесла победу ее создателю, режиссеру Александру Тителю.


Его же «Хованщина», построенная на стильно-холодноватом анализе перманентной русской смуты, выиграла конкурс оперных спектаклей, что порадовало многочисленных поклонников спектакля. Понятно, за что в композиторской номинации получил награду Илья Демуцкий: достаточно традиционная музыка к балету «Герой нашего времени» соперничала с постмодернистскими опусами, у которых не было шансов на победу, а также с Раймондом Паулсом.

Но встает вопрос о победителе-дирижере. Выиграла добротная, спору нет, работа Андрея Лебедева в «Ромео и Джульетте» Новой оперы. Но в списке номинантов были куда более яркие достижения: Артем Абашев в пермских «Сказках Гофмана», тот же Курентзис с чудесным по трактовке музыки «Дон Жуаном», Филипп Чижевский в авангардных «Сверлийцах»…

Творческий подвиг Екатеринбургского оперного театра – постановку «Сатьяграхи» (на фото - создатели спектакля) минималиста Филипа Гласса – жюри отметило лишь спецпризом за работу хора (действительно уникальную). К счастью, спетую на санскрите оперу о Ганди дружно поддержали критики, вручившие спектаклю свой профессиональный приз. Это была последняя премия критики на «Маске»: комиссия по реформированию Положения о премии данный пункт устава отменила. Что очень жаль. Иной раз – и часто! – не помешает корректирующий взгляд соседа. Дало же нынешнее жюри «Маски» еще один – и справедливый! – спецприз. Его получил замечательный певец Александр Виноградов за партию Фигаро в спектакле Большого театра «Свадьба Фигаро». А вот экспертный совет эту работу, увы, проморгал. Что касается третьего спецприза, то присуждение – с формулировкой «За художественную целостность и красоту воплощения идеи» – детской опере-квесту «Путешествие в страну Джамблей» (Пермь) – очевидная дань качеству постановки.

Постскриптум

В номинации «Эксперимент» отмечен необычный спектакль «Звуковые ландшафты» (театр «Школа драматического искусства»), в котором художественное пространство возникает в звуках, извлекаемых из разного рода устройств – производителей театральных шумов. Увы, ничего не получила яростная экспериментальная «Земля» – пластический проект Максима Диденко и Александринского театра по мотивам легендарного фильма Довженко. По количеству победителей на этот раз лидирует столица: большинство музыкальных премий осталось в Москве, что не всегда оправдано. Огорчает, но, увы, не удивляет (поскольку неслучайно) отсутствие среди лауреатов спектаклей Мариинского театра, который в прошлом сезоне не показал ни одного хореографически качественного нового балета, да и с хорошими постановками опер тоже проблемы.

Подводя итоги, скажем: еще до начала работы музыкального жюри у многих, в том числе и у автора этих строк, возникали сомнения. Казалось, что решения по наградам будут чересчур консервативными. Потом пришла мудрая мысль, что не стоит ставить телегу впереди лошади и кликушествовать заранее, а нужно подождать конкретных решений. Не говоря уже о разбросе мнений, которые пришлось услышать после церемонии награждения, когда члены театрального сообщества – как всегда! – то поздравляли кого-то с победой, то проклинали чей-то неправильный выбор.

Если вы возьметесь назвать хотя бы год за более чем двадцатилетнюю историю «Золотой маски», когда всё всех устраивало - вы потерпите фиаско. Но никто не возразит, что на этот раз сама церемония награждения, нарядная и праздничная, была хороша. Она проходила в ликующей атмосфере клоунского представления. Да и консерватизм жюри оказался умеренным, а многие награждения - точными, за что судьям «Маски» огромное спасибо. Будем надеяться, что в следующий раз новое жюри проголосует и за более неожиданные творения. Ведь напомнил же заместитель министра культуры Александр Журавский, что «любой театр хорош, кроме скучного».