Пресса

28 февраля и 1 марта на сцене Большого театра Мариинский театр представит свои последние балетные премьеры: "Стеклянное сердце" Кирилла Симонова и "Карнавал" Михаила Фокина, реконструированный Сергеем Вихаревым и выдвинутый на "Золотую маску" в четырех номинациях.


Мариинский театр по обыкновению делает вид, что национального конкурса вовсе не существует, как бы намекая на то, что достойных соперников у него нет. Выдвинутые на "Золотую маску" спектакли петербуржцы привозят под грифом фестиваля "Премьеры Мариинского театра". По части балета это лучший выход из затруднительного положения: прошлый год в петербургской труппе выдался неурожайным.


28 февраля в первой программе гастролеры покажут новинку прошедшего сезона — двухактный балет Кирилла Симонова "Стеклянное сердце", поставленный на музыку Александра Цемлинского и номинации на "Маску" счастливо избежавший. В нем примечательно либретто, написанное самим хореографом по мотивам реальных биографий композиторов Александра Цемлинского и Густава Малера. Мучительные романы обоих с роковой красавицей Альмой Шиндлер в трактовке господина Симонова получили эротико-криминальный оттенок. Впрочем, любовные страсти автор уравновесил классической безмятежностью: в традиционном балетном сне страдающему герою являются всевозможные дриады, нимфы и прочие эфемерные существа на пуантах.


1 марта — во второй программе — будет предъявлен спектакль-номинант: одноактный "Карнавал" на музыку Шумана, поставленный Михаилом Фокиным и отреставрированный Сергеем Вихаревым. Словно от смущения, что больше ничего выдвинуть не смогли, эксперты "Золотой маски" увесили этот маленький пустячок всеми имеющимися номинациями. "Карнавал", слепленный в 1910 году балетмейстером Фокиным для благотворительного бала всего за три репетиции, в переработанном виде вошедший в программу дягилевских "Русских сезонов", а годом позже — и в репертуар Мариинского театра, сейчас выдвинут как лучший спектакль сезона 2007/08. В балете имеется и "лучшая женская роль" (Евгения Образцова — Коломбина), и "лучшая мужская" (Владимир Шкляров — Арлекин), и даже "лучшая работа балетмейстера". Подразумевается, впрочем, не покойный Фокин, а здравствующий Вихарев, хотя по идее его роль реставратора должна заключаться как раз в том, чтобы не привнести в балет никакой отсебятины.


В этой же программе покажут "Блудного сына" Сергея Прокофьева — ранний, 1929 года рождения, балет Джорджа Баланчина. В компанию к "Карнавалу" он угодил, вероятно, лишь потому, что тоже был поставлен для труппы Дягилева. Иные мотивы найти трудно: в 2007 году этот полупантомимный балет петербуржцы уже показывали в Москве без малейшего успеха.


Чаяния москвичей с лихвой окупит завершающая программу "Симфония до-мажор". Балет уже послевоенного, "неоклассического" Баланчина стал чуть ли не визитной карточкой труппы Мариинского и принес ей 12 лет назад самую первую "Золотую маску". Прелестная музыка Бизе, роскошный парад танца, групповой портрет имперской труппы, четыре пары звездных солистов, неотразимый массовый финал, в котором заполонившие сцену балерины синхронно выбрасывают ножки в острейших батманах,— мечта любого зрителя.