Русский и литература

У переделанной когда-то по просьбе Петра Фоменко в пьесу повести Максима Осипова «Камень, ножницы, бумага» складывается интересная судьба: в «Мастерской» ее не поставили, а вот в региональных театрах этот текст идет, словно отозвавшись на важные «локальные» вопросы. Врач-кардиолог из Тарусы пишет искренне и небанально о том, что видится ему со своего, «нестоличного», расстояния – об «иноприродной» и глубоко античеловечной сущности русского начальства, о жажде опоры в повседневной жизни, даже если эта опора – ислам, а ты вроде как православный, о тоталитарной власти женщины, стремящейся задушить все в своем материнском запале. Поединок главы местного законодательного собрания и интеллигента-учителя становится историей о силе и слабости, беззаконии государства и законе человеческом, христианском.

В спектакле Евгения Ланцова, с недавнего времени увлеченно внедряющего современный текст на сцену абаканского театра драмы, все участники спектакля посажены за ученические парты, словно призваны отвечать урок. Но уроков никто не хочет усваивать, все размыто и непонятно, как бывает, когда человек и его страна стоят на перепутье.



«Русский и литература» – это сочинение об иноприродной человеку сущности русского начальства, о предельной мощи ислама и о хрупкой, парадоксальной красоте христианской культуры.

Максим Осипов

Спектакль Евгения Ланцова предложил тексту Максима Осипова лирическую интонацию и ретростилистику школьных воспоминаний. Текст, не столько лиричный, сколько остросоциальный и жесткий, вступает в спор с подобным решением, и это дает любопытные результаты. Текст позволяет говорить о многом: например, во что превратилась постсоветская Россия, какой профанацией стали понятия веры и патриотизма, как строгий ислам подавляет православное советское неофитство. В спектакле есть главное – ощущение распада былой реальности и беспомощности человека в попытке создать и осмыслить новую.

«Петербургский театральный журнал»

Тексты Максима Осипова, врача из Тарусы и яркого самобытного прозаика, появились в театральном обиходе недавно, и абаканский спектакль тут – один из самых успешных примеров их сценической адаптации. В «Русском и литературе» через историю привязанности ученицы к своему умному и свободному школьному учителю делается попытка отрефлексировать нынешнее состояние российского общества, глубоко разрозненного и не имеющего внутреннего стремления к единению на почве чего бы то ни было – государственности ли, идеологии, религии. Точно сыгранный спектакль Евгения Ланцова, при художественном руководстве которого театр стал много заниматься современной драмой, задает нам самые важные «социальные» вопросы.

Кристина Матвиенко