8 женщин

В нашем театре, и он не исключение из правил, доминируют женщины. Их много. Они все красавицы. Безумно талантливы. А когда мы решили, что театр будет петь, то выяснилось: многие из них еще и хорошо поют.

На основе всех своих впечатлений от женщин вообще и от женщин театра в частности – признаюсь, не без личных пристрастий, а также имея в виду обворожительное умение актрис Театра-Театра играть и петь – мне захотелось сделать историю, которая бы собрала на сцене всех женщин, или многих из них, или тех, что могут выразить через себя всех остальных… Словом, собрать восемь женщин и с их помощью рассказать миру историю, почему мы, мужчины, без них не можем.

Борис Мильграм

Максимальное сужение сценического пространства и почти полное отсутствие декораций – это не просто дань минимализму: такая обстановка помогает зрителю прочувствовать специфику места действия – занесенного снегом одинокого дома, обитатели которого – восемь очаровательных и несносных, великодушных и коварных, любящих и ненавидящих друг друга женщин – искусственной изоляцией от внешнего мира принуждены к тому, чтобы наконец-то разобраться в копившихся годами семейных проблемах.

Необходимые для предъявления детективной ситуации детали обстановки наличествуют: дверь в комнату «убитого» мужа-брата-отца-господина Марселя, телефон с перерезанным проводом, по которому невозможно дозвониться в полицию, и, наконец, роскошный автомобиль, который из средства передвижения, за невозможностью передвижения, превращается в дополнительную сценическую площадку. Ну, а с лишними деталями в детективе надо быть осторожным – да и вообще любой предмет на сцене должен «выстрелить», тем более в доме, где совершено преступление.

Восемь героинь пьесы – это восемь женских характеров, каждый из которых являет собой оригинальную и в то же время универсальную комбинацию черт, в той или иной степени присущих каждой женщине.

Сложное переплетение характеров, амбиций, тайных планов, искусных маневров, наивных саморазоблачений, взаимная любовь, преданность, ненависть, зависть, ревность – все это вместе и определяет логику развития женского сюжета – сюжета женской жизни, построенного в связи с мужчиной, вокруг него, по поводу него, но – без него.

Одной из самых ярких красок постановки в целом и образа каждой из героинь в частности становится музыка, музыкальные номера – арии, шлягеры, блюзы, рок.

Очевидно, что, создавая спектакль, Борис Мильграм опирался не только на оригинальный текст пьесы «8 любящих женщин» Робера Тома – немалое влияние на его работу оказала музыкальная комедия Франсуа Озона «8 женщин», где одним из основных способов характеристики персонажей является вокальная партия – своеобразная визитка, способ передать нравственные и мировоззренческие позиции, объяснить логику совершаемых поступков. Пользуясь режиссерской находкой Озона, Мильграм выстраивает все первое действие, где музыкальные номера оказываются не вкраплениями и украшениями, а опорными эмоциональными и содержательными элементами.

Важной составляющей постановки оказались специально написанные для нее Михаилом Бартеневым и Андреем Усачевым тексты песен, с помощью которых каждая из восьми женщин получила возможность высказаться, открыть себя публике и вместе с нею посмеяться над собой, своей способностью жить и выживать, своими страхами, идеями, слабостями.

интернет-издание «Филолог»

Мюзикл по знаменитой пьесе Робера Тома поставила та же команда, что и спектакль «Алые паруса», номинированный на «Золотую Маску» 2013 года (приз получил Борис Мильграм за работу режиссера). Главные героини новой постановки – восемь потрясающих актрис: не каждый театр может похвастаться таким роскошным женским составом, да еще и прекрасно поющим в жанровой амплитуде от оперной колоратуры до панк-рока. Четверо (!) из восьми претендуют на премию как лучшие актрисы; особо отметим 17-летнюю Эву Мильграм, пожалуй, самую юную номинантку в этой категории за всю историю «Золотой Маски». По словам Бориса Мильграма, ему захотелось «собрать восемь женщин и с их помощью рассказать миру историю, почему мы, мужчины, без них не можем». История получилась в меру веселая, в меру ироничная, в меру гламурная (самый яркий объект сценографии – роскошный красный кабриолет), в меру грустная и даже поучительная. «Семейные ценности» – так ли они оказываются ценны и крепки, когда речь идет о защите личных интересов?

Марина Гайкович