Я нанял убийцу

Для меня самым важным в работе над спектаклем было создать диалог, не только с автором, но и с кино вообще, то есть диалог между двумя видами искусства – театр и кино. Поэтому простая и ясная история Анри, человека, потерявшего работу, а за ней и интерес к жизни, и заказавшего самого себя убийце, вставлена в рамку историй других персонажей Каурисмяки, таких же одиноких, отвергнутых и наивных, которые блуждают у него из фильма в фильм, а вся эта композиция вставлена в еще одну рамку исследования искусства как такового, если оно, конечно, вообще существует. Поэтому при работе с Катей Никитиной – художником спектакля, мы изобрели три пространства. Пространство истории – пространство кадра – намеренно усеченное, узкое и тесное, в котором все время кто-то не умещается. Пространство танцпола в баре – пространство, которое эту историю обнимает и одновременно конрапунктирует с ним, и визуально – это полностью открытая площадка, и сюжетно – история персонажей бара почти не пересекается с основной. Третье пространство автора – пространство титров, которые направляют историю и одновременно комментируют ее. Таким образом мы постарались зарядить игру возможностей театра с языком кино.

«Я нанял убийцу» – изящная, остроумная, стильная комедия по трем сценариям Аки Каурисмяки. Персонажи фильмов «Я нанял убийцу», «Ленинградские ковбои едут в Америку» и «Береги свою косынку, Татьяна» как бы не нарочно время от времени оказываются в одном и том же баре с высокой сценой. Именно в этом баре потерявший работу клерк Анри (Сергей Юнгман) нанимает для себя киллера, и здесь же он встречает продавщицу цветов Маргарет (Ксения Коваленко), которая вернет ему любовь к жизни, в то время как отменить заказ будет уже невозможно. А еще здесь гроб с торчащим из него черным чубом и двое музыкантов, будто нарядившихся Элвисами Пресли на Хэллоуин, – они, как и положено, собираются в Америку, где люди «любят всякое дерьмо». Здесь и трепетные блондинки Татьяна с Клавдией, которые и стесняются, и отчаянно строят глазки «этим финским парням». Здесь и кокетливая квартирная хозяйка Анри, и мрачная секретарша его босса. Впрочем, места у микрофонов хватит всем: стихийным квартетом дамы страстно исполняют на сцене «Не спеши» Евтушенко–Бабаджаняна и «Ты выглядишь так несовременно рядом со мной» Цоя под аккомпанемент все тех же ленинградских ковбоев. А еще танцуют под ритмы финской песни, слова которой нам переводят: «Шел дождь, когда я увидел тебя». Дождь все еще идет.